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电影史上最激动人心的10场摩托车追逐

放大字体  缩小字体 2024-06-05 23:25  浏览次数:12 来源:本站编辑    

长期以来,摩托车追逐镜头一直是电影史上最让观众心跳加速的镜头。这些场景令人兴奋,不仅因为速度和危险,还因为令人难以置信的特技工作,有时甚至由主演亲自表演。这种程度的奉献,加上新颖的摄影技术和效果,增加了坚韧不拔的现实主义,将观众带入了电影的世界。

从在熙熙攘攘、混乱的街道和小巷中穿梭于迎面而来的车流中,到躲避警察或纳粹的追捕。这个列表中的每一个追逐都是技巧,精度和电影天赋的独特组合,在电影史上留下了难忘的印记。

这些现实的逃脱是难忘的,让你在你的座位的边缘。很多幕后的编舞和准备工作都是为了完成复杂的摩托车追逐场景。让我们花点时间欣赏电影史上最激动人心的摩托车追逐。

《碟中谍3:辐射》(2018)

没有人能像汤姆·克鲁斯那样代表现代动作明星。众所周知,他是一个专注的、高强度的刺激寻求者,会自己表演特技,当他在《碟中谍2:辐射》中再次饰演伊森·亨特时,我们不会期待任何东西(像CGI)。汤姆·克鲁斯不仅是一名熟练的摩托车手,而且他还收藏了几辆昂贵的摩托车。

最令人难忘的摩托车追逐场景之一是制作团队封锁了巴黎的大片街道,这在这座城市熙熙攘攘的自然中是罕见的——当你是汤姆·克鲁斯时,一切皆有可能。这包括在110马力的BMW R nineT 1170cc空气/油冷拳击手双发发动机上穿针和以超过80英里每小时的速度飞驰。

在影片中,你可以体验到克鲁斯在迎面而来的车流中真正高速飞驰。事实上,他是如此真诚,以至于他对这场戏的投入导致他的脚踝受伤,这被纳入了电影的最终版本。这就是奉献精神。

Skyfall (2012)

还有什么比用一场精彩的老式摩托车追逐戏来开启一部动作电影更好的方式呢?这不仅仅是你在街道上的摩托车追逐中典型的躲避交通,而是在伊斯坦布尔大巴扎的屋顶上精心策划的路线。

在《007:大破天幕杀机》中,丹尼尔·克雷格饰演的詹姆斯·邦德和他的特技替身(系着安全线)骑着一辆本田CRF250R登上了屋顶。这是一个令人难忘的场景,我们看到克雷格追逐一个名叫帕特里斯(奥拉·拉佩斯饰)的雇佣兵,他也骑着一辆CRF250R,但被改装成土耳其警察的摩托车。

导演萨姆·门德斯和特技团队在特技协调员加里·鲍威尔的带领下精心策划了这个场景。部分屋顶太弱,无法支撑重型摩托车的重量,因此花费了大量时间用胶合板加固表面,并与当地政府合作,以确保历史建筑不会受到损害。

这场追逐为影片的其余部分奠定了扣人心弦的基调,并立即让观众沉浸在邦德系列电影中永不停歇的动作场面中。

终结者2:审判日(1991)

《终结者2:审判日》中的摩托车追逐镜头是动作电影史上最具标志性的镜头之一。阿诺德·施瓦辛格饰演的T-800被送回过去保护约翰·康纳(爱德华·弗隆饰)免受对液态金属、会变形的T-1000(罗伯特·帕特里克饰)的无情追击。

这场追逐戏是90年代孩子们的必备镜头,尤其令人难忘的是它给影片增添了紧迫感。你坐在座位的边缘,看着T-1000在一辆巨大的半挂车的轮子后面沿着洛杉矶的排水渠疾驰而下,紧挨着终结者标志性的哈雷戴维森胖男孩的尾巴。

这辆摩托车笨重,坚固,势不可挡,有一个强大的引擎,与T-800的原始动力和不惜一切代价保护约翰的决心不相上下。导演詹姆斯·卡梅隆巧妙地将实际效果与先进的CGI和特技技术相结合,使追逐成为电影的关键部分,突出了T-800和约翰·康纳之间的保护纽带。施瓦辛格对哈雷的处理,加上电影开创性的视觉效果,创造了一种经得起时间考验的本能体验。

《黑客帝国重装上阵》(2003)

《黑客帝国:重装上阵》中最激动人心的一幕是崔妮蒂(凯莉-安妮·莫斯饰演)在一辆特殊的“黑客帝国绿色”杜卡迪996上表演了许多她自己的骑马特技,这辆车的设计和性能都很时尚。更令人印象深刻的是,她专门为这部电影学会了骑它,以前从未骑过。拍摄结束后,这辆摩托车成为基努·里夫收藏的前三名最昂贵的摩托车之一。

导演拉娜·沃卓斯基和莉莉·沃卓斯基在动作电影制作中突破了界限,在这场追逐戏中使用了开创性的“子弹时间”效果。他们增强了复杂的摩托车动作,让我们体验到在拥挤的高速公路上进行的高速摩托车特技的极端慢动作。崔妮蒂躲闪着汽车、子弹、黑客帝国的特工,还有一对留着金色长发的双胞胎刺客,他们拥有变无形的能力,在与时间的赛跑中,锡安的生存和黑客帝国的真相就在一线。

大逃亡(1963)

《大逃亡》是这个名单上最古老的电影之一,它经受住了时间的考验,成为有史以来最令人印象深刻的摩托车特技场景之一。在这个场景中,史蒂夫·麦奎因饰演维吉尔·希尔茨,试图驾驶一辆改装成二战时期宝马的凯旋TR6奖杯逃离德国战俘营。选择摩托车是因为它的可靠性和麦昆个人对这个品牌的偏好。

麦昆表演了大部分的骑术和特技。这场戏经过精心策划和执行,有趣的是,导演约翰·斯特奇斯甚至让麦昆伪装自己,扮演一个追逐自己的德国士兵。

我们体验了麦昆的特写镜头,他的视角和追击的士兵之间的快速切换,以及他飞过的开阔的绿色田野的广角镜头,为真正的跳跃做准备。虽然,传奇的铁丝网跳跃特技是由朋友兼特技演员巴德·埃金斯表演的。

摩托车追逐的场景建立了麦昆的角色与摩托车的关系,当他被铁丝网缠在一起时,他亲切地拍了拍油箱,在他大胆的逃跑尝试中,他是一匹值得信赖的马。

《谍影重重》(2007)

《谍影重重》使用了导演保罗·格林格拉斯的摇摆镜头技术,将摩托车追逐场面提升到了一个新的水平。影片中,杰森·伯恩(马特·达蒙饰演)驾驶一辆本田蒙特萨·科塔4rt260在摩洛哥丹吉尔混乱狭窄的街道上与线人会面,同时遭到中情局特工和当地警察的追捕,观众们看得都紧张得坐不起来。

这个场景很粗糙,展示了动能,增强了伯恩逃跑的紧迫性和混乱。尽管摄影工作很忙,但整个镜头的编排和剪辑都非常细致,以确保伯恩的每个战略决策都是经过深思熟虑的、合乎逻辑的。

镜头迅速将焦点从追捕者转移到伯恩的视角,让我们有机会预测他的下一步行动,了解他的逃跑计划。《谍影重重》中的摩托车追逐镜头体现了21世纪以来动作电影美学的演变,成为该类型电影中令人难忘且影响深远的一幕。

第一滴血(1982)

虽然我们认为雅马哈XT250是一款非常适合初学者的摩托车,但这辆自行车的坚固性和敏捷性反映了兰博自己的品质,所以难怪它被用于“第一滴血”中令人难忘的追逐场景。在这个场景中,我们看到西尔维斯特·史泰龙(Sylvester Stallone)饰演的约翰·兰博(John Rambo)从警察局逃跑,跳上XT250,骑在人行道上,尖叫着让行人让开。警官一心要抓住这个流浪汉,于是迅速追了上去。兰博熟练地驾驶着雅马哈,用快速的机动将其引向荒野。

他骑着摩托车穿过崎岖的地形,展示自行车的越野能力,在树木之间躲闪,跳过小溪。兰博利用风景为自己谋利,这也是影片其余部分的共同主题。

副警长努力跟上,很明显他不适应。滑稽的是,他在崎岖的地形上挣扎着,把他那辆笨重的警车扔来扔去,最终翻进了多岩石的小溪。我们看到兰博把他的摩托车藏在树叶下,继续步行,进入他逃跑的下一个阶段。XT250是一个完美的车辆设定基调,带我们进入下一章。

《创:战纪》(2010)

《创:战纪》(Tron: Legacy)一开始的摩托车追逐戏为动感十足的叙事奠定了基础,但也完美地抓住了影片关于战纪的主题核心。在这一幕中,凯文·弗林的儿子萨姆·弗林(加勒特·赫德伦德饰演)骑着一辆杜卡迪Sport1000,这款车的灵感来自于他父亲的杜卡迪750SS。有其父必有其子。

现在是晚上,城市的灯光营造出一种未来主义的光芒,这是营造气氛的背景。当山姆在城市中快速穿行时,一名警察注意到了他,追捕开始了。我们看到了杜卡迪的快速剪辑和特写镜头,山姆在繁忙的桥梁上穿梭,为了躲避警察,他关掉了车灯,切到了一辆半卡车的前面。

尽管观众即将被带到Tron的宇宙中,并被介绍给CGI和沉浸式视觉效果,但对于杜卡迪Sport1000,我们可以在拥抱新事物的同时向旧致敬。这场追逐不仅是为了躲避警察,也是为了与父亲建立联系。

印第安纳州的乔尼斯和最后的十字军东征(1989)

《夺宝奇兵:最后的十字军东征》中标志性的父子摩托车追逐场景是史蒂芬·斯皮尔伯格的经典场景。它结合了讲故事、视觉效果、幽默和象征元素,使它成为电影史上最顶级的追逐场景。

我们看到哈里森·福特(Harrison Ford)饰演的印第安纳(Indiana)驾驶着摩托车,而肖恩·康纳利(Sean Connery)饰演的印第安纳父亲滑稽地坐在挎斗里。这与他们逃离纳粹占领的奥地利布伦瓦尔德城堡时紧张的逃亡形成了幽默的对比。

最具标志性的时刻之一是印第用比武战术对抗纳粹。他抓住一根旗杆,把它当作长矛——参考了传统的中世纪比武,并在追逐中增加了一个创造性的转折。

斯皮尔伯格的导演和约翰·威廉姆斯的配乐突出了影片的怀旧感,将我们带入了20世纪30年代的浪漫冒险时代。斯皮尔伯格对实际效果和特技的运用,比如印第把一根棍子插在摩托车的辐条上,推翻了一个纳粹骑手,向经典动作电影致敬。

松树外的地方(2012)

《松林之外》通过贯穿整部电影的高风险摩托车追逐,尤其是在片头,将紧张感和现实主义结合在一起。由瑞恩·高斯林饰演卢克·格兰顿,我们看到这位才华横溢的演员骑着铃木DR650去银行。当他走进银行时,头盔还戴着,我们知道我们马上就要采取行动了,这将是一场疯狂的旅程。

当我们看到高斯林拼命地从银行柜员那里拿钱,然后迅速跳上他的DR650时,紧张气氛在整个场景中不断加剧。它难以启动,突出了他的处境的紧迫性和绝望。在电影中,高斯林表演了自己的特技,没有使用CGI。

观众通过手持摄像机的抖动感受场景的真实感。导演德里克·斯安弗朗斯(Derek Cianfrance)设想的一场复杂的高速摩托车追逐在繁忙的十字路口上演,高斯林被一辆警车追赶。我们从后座看到警察在墓地里追赶高斯林,长镜头和突然剪辑的结合让我们感觉身临其境。与典型的高强度追逐不同,这部电影避免了快速剪辑,而是依靠更长的、流畅的镜头,通过实时动作营造紧张感。

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